1、好的题款对作品能起到“镌脾琢肾”的作用，但题款位置要是不妥，就会迷人眼目。

题款对画面合座好意思的组成起着绘图不可代替的作用。一个画面的组合，各部分都很齐备，若题款位置欠佳，就会影响合座好意思。画面决策题款，要把柄构图的布白、气韵，严慎相比，仔细谈判，不可忽于题款。

清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之决策也” 。

王雪涛作品

有的画面在没历程题款之前，画面外形转移变化有节律，但题款后的画面外形却莫得节律转移了。其原因是题款选拔位置欠佳，莫得从构图合座着眼，将题款强塞在画面很好意思的凹线以内，或不妥之处，使底本有节律转移的画面外形，变为板滞的平行线。访佛这么的题款，会平直影响到画面的合座好意思。

要是一次题款不睬念念，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，诠释题款莫得和构图如胶似漆，不可视为好的题款；相悖，若将题款去掉小数，构图就合计不合座，这么的题款已和画面如胶似漆，应视为到手的题款。

王雪涛作品

2、题款是为了完善构图，调遣章法的平衡，明白画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。

（一）破。画面组合过于斡旋，莫得矛盾，期骗题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图” ，构图中的荷花、水禽阵容都是进取的，破势不够。作家在画面的上边题一瞥横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

李苦禅作品

（二）辅。一幅作品完成后，如某小数显得弱，可用题款扶直，加多画面合座好意思。

（三）引。构图阵应允气韵不够明白时，可用题款调遣，达到明白、引伸画面气韵为野心。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。

（四）堵。画面露气地点太多时，可把柄露气情况。用题款堵，达到构图合座气韵称心为佳。

潘天寿作品

（五）拉。潘天寿先生说，“天真之平衡，须先求其抵抗衡，而再求其平衡”“吾国写意画之交接，宋元以后，每每求其抵抗衡，而以题款补其抵抗衡，自多别致不落恒蹊矣”。组织构图时，先把构图交接着实，尔后再用题款调遣，使底本险的构图转为平衡。如一幅构图的某一方，从合座上失去要点时可用拉的题款，从某一方题向画内，使不平衡的画面达到平衡。

王人白石作品

（六）挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调遣。如王人白石作品《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，底下有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相接，给东谈主的嗅觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，将要掉下，王人白石玄机地在桃筐的右把握，题一瞥竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。

张大千作品

题款在花鸟画构图中，多种情况是“办事”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作家应苦心决策，刻意翻新，使作品愈加丰富多彩。

张大千《八大山东谈主鱼乐图》